|
律诗的写作技法 82,(S cS;
6q9`YVw))]
cg3N=pC
L9 NzbnD
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ 2Mm:3ZS
oZE56<,m
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 )N]HRf<
#ej(9?6I
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 . :z1T/
fk [ V&?.F
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： nbh ,
C{WY}8",-
钱塘湖春行 唐•白居易 ]Z~i
B}x
c4Olz0<Pd
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ D#nov[q
#U*w@@H
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 Lb)s#N>y
uy1\ECs2"
,/}S*or7
|
,0 d,n
【诗 意】 m
)X #Hf
a]~U :Zx
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 0
Lc1jU4@
D9/psuZz}
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 2*h^1 D<
8/)Tllp[q{
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 4sv"Jv$/^
_Q0qj[0}
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 %Sj4 `=pnm
v$itQx?RF
j}Gp+t(Y5
tq7fR$
Sr
登金陵凤凰台歌 李白 p W!Oz=;,,
aACv1j t
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 %@2YN;c7c
q
~`
HpJ
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 5"!kaz
[y
I!1}qS &
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 K~
o~3B5
\ -Z204$
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 ]( 1lt2B ]
He x <*!R
A{CL!#1L
eE(Z?@-wI
我们只看下中间的两联， =Q2aa)~7
eB=mf=@
行经华阴 崔颢 y,{6i l
H|P} ga
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 `*gUBE
H
tux
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 /G _|t:39y
D u +
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 Fr-=lj
` C Y`_>Ek
借问路旁名利客，何如此处学长生。 9HK)a 0}
*z @d$:
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 5cVv 0;
EORks \nA
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ ~G{RAa]
C L,ZQV<,
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 *a dv)
H8I
T;"r
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 X?XC8 0ky
]FX_Q}v2)P
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 p
PH) T
vR2gnkuA!
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 G:w2@pQv"
M>#f,ogTq
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 \7A-H& ~
ExJi,V
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 ]|yh..(ES
4dIfg. 'F
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 s/<hvs$qd
J>(mpd>M-n
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 !WEUR*OFG
KvhM4 q
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 ^o^kbM0A
7 vE@ w
我们李白的诗简单的讲下：
"}n d,
_A%z;4Q&
登金陵凤凰台歌 李白 *a->[ivo
[HFQlAO
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 pN-Fuu
8DR PJV
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 \,IQ~8B G
]Xp yf1,
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 4$XC
`!
@=S))( zZ
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 1rhJo'
5d-| \6_|
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 60\ @# "
>c'
AG{qb
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 uDVk^ @6
YX[[ <!l
要点： '(DhZTwN]x
;Ix{;Ak
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 $? ef
iie&?
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 oWWIcDP`l
7\zR!6f
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 {e:&yGs
&)S9q
这三点要记住。 *hz+GT?@
^bqADh;
我们再来看下两个例诗： G:uaO43
6h=#f+,
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. R1; E6
J
y
aQY|p3 to
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. |q+^+n1c
"tw_4J
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. t'nmm\XFa
hO-^Wg+e
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! *
ab~> w
\l.| MF
9s<mg8)2r
`/q WwY
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 Iq2C Q
G;
a .8_%C.qd
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. sa lAU=h
hMP.f\ s
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. VY<G) sTV8
Xy#l('tf|
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 dJ`"G~k4$
\qJY3J1.
《苏武庙》作者：温庭筠 rJQAeNNE
"%U6D 3
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 h*k
nev[
4W>=HOc4
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 v-8pM
NK9e
zr'
j
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 .-|$
Yk(!b
\7O ^f;
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 .=OmA \n=m
=-$B
O
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 ~ZbYX
i0cr *
]
我们来看下中间两联： )Tp\b +z
|'Wk& V
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 uFf~
fg
w+n%: }6xF
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 U~6#gto
kzw%{H
=Y
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 r}e jDS x{
w_rR]2Xw
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 t ]l.RX
kqh(OP~
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 x|$t9[\b
>/gDz
:p
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 gK7] B
)M?h VO
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 "{3/yY
naw\w 9:
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 jD= . :aw
6,4"bhX!bG
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 (-Q=oCx?
LE+"ZO,cKD
例如韦庄的一首伤昔 x+*"At-`
r4*
klL|q
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 "HyZuF
w'*eRl2tW
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 Z'Jd.q
5<EbVYU|
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 +SzOzf 6
72Kc\^Y-
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 1"l 1~_`4
")1 \
V"
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 M,:0#28
\4 b20(u&
:){ 4+[H9
9,\ SUy
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 G H]UL
2
Eb Uqk
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 eTGw9;
=TjD 3rS
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 iwKPE ;
4
:n 6=>
临安春雨初霁 W" TY<y F]
i TRk#
%!Yh%]s':
p_it~ld[ P
戴颖涛篆刻【宋】陆游 +rlc &]
0k?Bnz~R+
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ ^ E U_{(
QygmWqGpQ
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 Ho$ ,816
KtR,`:`U+C
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 #OjZy1uDnG
(A.UOGW
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 ofVPKeAjK
HK=?L91i
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 :N =W-
vZt dxZ9U
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 N<Y+`\TAN
p*3/T
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 u&5CV
OLiQq! m
我们在看个例子： 1/_aKG~e<
L!0aM8>q
春夜即事 YkcKUQ3
b;g7%s% 8
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. C\Z7 dR>
= 0%F:
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. 1o&/P - |
Garrh/xJa=
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. j14O{#<@I
`z Us U
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. J(-s j(k3
CJ XRT&
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. Hpk# xXcA7
!!4=a6
#)
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. :F P?!%[
4w[_Ai t`
\y&).&0?
&I -`RF
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 -qq 1aFk
9y z-_
移步换景有两个表现手法： q.k
>zgWD-
&t}E. P
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 ] YbW #
vYbkI!]+
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 = ,>I(Xt
\_Dqkvw3
\q+!* 3Y.
C"K 9N :
|
一共有 0 条评论